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这是我听过的《春之祭》 是古典音乐无调性的代表吧 (至少百度百

时间:2020-10-09 20:18来源:未知 作者:admin 点击:
所谓无调性,就是不局限于使用传统的大小调音阶和和弦,创作上更加自由和随意。所以无调性并不绝对地等于不和谐感,但是用无调性手法创作和谐的进程,很容易就走回传统调式的老路上去,谁叫祖宗们把音的和谐研究得这么深入呢。即使故意避免使用调式,硬要套

  所谓无调性,就是不局限于使用传统的大小调音阶和和弦,创作上更加自由和随意。所以无调性并不绝对地等于不和谐感,但是用无调性手法创作和谐的进程,很容易就走回传统调式的老路上去,谁叫祖宗们把音的和谐研究得这么深入呢。即使故意避免使用调式,硬要套也是照样套得上去的,大不了一个和弦套一个调式好了(没错,很多jazz的乐理分析就是这么干的。。。)

  死亡金属乐理知识:无调 by ecoactivist Posted on 2013 年 5 月 8 日

  传统的乐器上音阶划分法是把它平均划分为十二份,即十二平均律,相邻的音为半音,这样方便在传统的调式中转调(传统调式相邻音高间关系绝大多数只包含半音和两个半音即全音)。即使当代无调性音乐,绝大部分也是基于此划分的。但实际上当然可以有不同的划分,比如中东和印度的传统民间音乐,所以他们听着会有非常exotic的味道。blues音阶的几个音高也不是标准的十二音阶音高。

  这是我听过的《春之祭》 是古典音乐无调性的代表吧 (至少百度百科是这么说的)

  每一个音的音高都是某个特定频率的空气振动,同样频率的音同时发出,是最和谐的。相差整数倍的振动,是次和谐的,这样两个音之间的音程可以进行各种进一步划分,从而使划分出的音的排列(音阶)体现出不同的情感。调性就是这种划分的产物。基音决定一个调的起始和结束音(即相差整数倍频率音),调式决定该调内其他音与基音的频率关系。一旦调定下来,就可以很容易地运用既有的基于调的和弦理论写出这个调里的和弦和和弦进行,欢快的,悲伤的,紧张的。。。都有。举个例子,最常见的大调,就是一个给人稳定,快乐感觉的音阶,所以儿歌基本都是这个调的,不信就去钢琴上只弹白键随便弹弹感受下。

  金属乐的旋律由连复段自身所组成的,它不像摇滚那样是通过和弦中的音的随意排序或者分解来组成旋律。无论是Burzum那些录音十分糟糕的黑金属,还是Morpheus Descends那种混乱不堪的死亡金属,这些“噪音”音乐都是由无数个正常的乐音组成的。对于这些音,它们固然有自己的名称和叫法,我们将这些称音名和唱名。音名是表示乐音固定音高的名称,用C、D、E、F、G、A、B来表示七个音级基本音级,也叫标准音。而我们平时见到的1、2、3、4、5、6、7就是与上面那七个标准音对应的唱名,唱成:do、re、mi、fa、sol、la、si,这组音阶叫做七声音阶。1 – #1 – 2 – #2 – 3 – 4 – #4 – 5 – #5 – 6 – #6 – 7 上面这条音阶则是十二平均律,因为这十二个音的音高距离都是相同的,也是最小距离(叫做半音关系),与七声音阶不同的地方就在于它多了6个变化音,它们是由标准音升高或降低半音而来的。知道这些后我们就可以进入到传说中的“无调”了。无调音乐既是指没有调性的音乐,它不像大调、小调一样以主音为核心构成一个音阶,无调音乐往往是没有主音的,在这里,12个音均为核心(遵守“音音平等”的道德原则),所以无论以哪个音为首构成十二音音阶(既全音阶)都是十二音体系的音阶。由此,十二音体系的和弦构成也是不遵循传统声学逻辑的,任意两个或两个以上的音就可以构成十二音体系中的和弦。这就决定了十二音体系不会像大调、小调一样的和谐、入耳,出于对传统“旋律”与“和声”的脱离,无调音乐的旋律通常会显得阴森、扭曲,听起来就像是在“乱弹琴”。无调音乐大概始于马勒等浪漫主义时期/现代主义时期交界的古典音乐家,而地下金属的成熟期流派死亡金属与黑金属也是依靠无调化的创作而建立起自身的美学的。然而黑死金属和现代派古典音乐有一点不同,那就是黑死金属在偏离调性之余往往会围绕着一个根音做文章,同时小调的运用也会比较突出,所以黑死金属大概是处于有调性和无调之间的。同时作为无调性的音(责任编辑:admin)

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